Александр Пилин — художник войлока. Войлок как материал обращает нас к прапамяти, к тактильным переживаниям, к полупервобытному спасительному ощущению тепла в почти бойсовском «внутримонгольском» смысле. Виталий Пацюков писал: «Войлочные объекты Александра Пилина содержат в себе сокровенное, обладающее ценностью первозданного счастья. В этой художественной системе ценностей войлок предстает как высшее состояние «очищенной» материи, созданной и обозначенной в процессе «трансмутации» органической цивилизации. Его простота, естественность и одновременно эзотерика не утрачивают надежду на восстановление магических функций искусства, наделяя традиционный материал забытыми смыслами».
Но несмотря на весь этот шлейф шершавых традиционалистских ассоциаций и искусствоведческие размышлизмы «о глубинных структурах войлочной субстанции» (В. Пацюков), Пилин смело кроит мифологическое тело войлока, придавая ему парадоксально внятные формы социальных, исторических, экологических метафор, а порой и гротеска, и анекдота. Войлочные объекты Пилина — это своего рода философствующий фольклор, сила воздействия которого состоит в напряженном диссонансе темы и материала. Тема конверсии, естественная для ижевского художника, решается, например, в образе войлочных пистолетов «системы Пилина», стреляющих валенками.
Войлочные грабли, на которые можно наступать много раз, и самые теплые в мире войлочные лопаты, произведенные Пилиным через двадцать лет после заката советской цивилизации, мрачную тему коммунистического «котлована» и удручающей простоты бытия преобразуют в артефакт, в мягкую концептуальную игрушку — уже не страшную, милую, шероховатую, но сохраняющую поле смыслов.
Александр Пилин — современный художник, преодолевший в себе декоративно-прикладное искусство, его художественные жесты в сфере контемпорари-арта носят внятный и самобытный характер, имеют свою тематику, обусловленность и укорененность.
раскрыть
