Вадим Комиссаров отмечает начало шашлычного сезона в Санкт-Петербурге и Ленинградской области небольшой, но емкой выставкой, включающей произведения разных лет. Большинство работ относятся к тому периоду, когда Комиссаров имел полное право именоваться «молодым художником». Они напоминают иллюстрации к научно-фантастическим романам в советских молодежных журналах восьмидесятых. Поп-культура породила определение, точно характеризующее процессы вроде гудения модульных синтезаторов, при помощи которых звукоинженеры-романтики творили потенциальную музыку танцплощадок других планет. Оксюморон «ретрофутуризм» удачно передает ощущение сентиментальной тоски по тому, что закончилось, не успев начаться. Сам художник признается, что мотив космоса возник в его работах благодаря советскому героическому мифу, который имел магическую власть над детскими умами.

Фундаментальной для творчества Вадима Комиссарова темой являются отношения личной и коллективной памяти. В классической статье французского социолога Мориса Хальбвакса «Коллективная и историческая память» описано знакомое каждому явление: как только ребенок преодолевает возраст чисто чувственной жизни и проявляет интерес к значениям тех образов и картин, которые видит перед собой, он начинает мыслить вместе с другими, а его мышление делится на полностью личные впечатления и различные течения коллективной мысли. Глядя на картины Комиссарова, мы сталкиваемся с хорошо знакомым визуальным языком, который ценен и интересен именно как оригинальная авторская интерпретация обледеневшей глыбы научно-фантастических текстов конца ХХ столетия. Хальбвакс писал о том, что прошлое не уходит, а сохраняется бессознательно и продолжает жить в чертах лиц, интерьерах и стопках старых газет.

Присмотревшись к действительности, легко совершить путешествие в прошлое, знакомое только благодаря культурным явлениям. Нечто подобное проделывает художник Комиссаров, только вектор его движения направлен в фиктивное ретрофутуристическое будущее, которое никогда не наступит, но которое уже прожито несколькими поколениями читателей романа Роберта Хайнлайна «Пасынки Вселенной». Выставка «Память Земли» как раз и напоминает загадочный фантастический роман, сюжет которого знаком и в то же время незнаком зрителю. Подобно писателям-фантастам, Комиссаров моделирует некое доиндустриальное общество, пребывающее в состоянии перманентного пикника. Встреченный в лесной глуши ржавый мангал, вдохновивший художника на своеобразную космическую одиссею, являет нам печальный итог колонизации пригодных для жизни планет.