Проект «Кнопка и модернизм» создавался и расширялся постепенно, его версии уже побывали в  России, Европе и Америке. На выставке в музее Эрарта будет представлен наиболее полный вариант, выросший в авторский «Музей канцелярской кнопки».

Андрей Чежин создал объекты и фотоколлажи, в которых имитировал произведения и характерные приемы знаковых художников-модернистов. С большим знанием и иронией автор преподносит нам исключительность каждого творца.

Проект Андрея Чежина — это постмодернистский учебник по модернизму. Здесь художник применил весь классический набор приемов: ревизию и ироническую переоценку достижений предыдущей эпохи, гипертекстуальность,  цитатность, невыявленность позиции авторского «я». Чежин в буквальном смысле подкалывает модернизм, вновь и вновь вызывая его на дуэль-диалог, втыкая в него острие своей шпаги-кнопки.

Образ кнопки — плоской и одновременно объемной — появился у Чежина неслучайно. Представители модернизма старались преодолеть инерцию картинной плоскости либо в сторону еще большего ее уплощения, либо, наоборот, привнося в картину эффект скульптуры. Все это Андрей Чежин обыгрывает в своих работах. Гладкая сторона кнопки у него становится холстом, как в оммаже Джексону Поллоку, а сторона с острием превращается в скульптуру, как в посвящении Ричарду Серра. В оммаже Лючио Фонтана соединяется и то, и другое, поскольку сам Фонтана делал вертикальные надрезы на холстах, создавая в буквальном смысле объемные картины.

Для Чежина кнопка стала модулем, прибавочным элементом (термин одноименной теории Казимира Малевича). Художник измеряет кондовой канцелярской окружностью разнообразие идей модернизма, переходит к современным авторам и далее к предметам быта. Объекты, которые снимает Андрей Чежин, выходят за рамки эстетских фотографий, становясь самостоятельными произведениями. В них художник выявляет характерное, прибавляя к дизайну утилитарных предметов дизайн самой кнопки.