Под «эпицентром» автор понимает место, где под действием внешних сил угасает жизнь, но одновременно там открываются и новые перспективы. В «эпицентре» Грекова у людей либо просыпается жажда жизни, либо наблюдается деградация. 

— По сути, я сам именно из такого эпицентра, — размышляет Александр. — Подобных мест много и у нас, и в Европе, и в США. Вспомнить хотя бы Детройт.

Местом художественного исследования Грекова стали поселки Пермского края — Шумихинский и Юбилейный.

Автор в своих работах не размышляет о причинах угасания этих населенных пунктов. Его не интересуют политика, экономика или экология. Ему важен человек, а поселки становятся лишь собирательным образом.

— Оказавшись там, первым словом, возникшим в голове, было «космос». Нереальность места, странность происходящего, — вспоминает художник. — В мир чьих-то фантазий помещены абсолютно реальные люди. Присутствие взрослых, детей, собак было странным и необъяснимым.

Первое, что бросилось Александру Грекову в глаза на улицах Шумихинского и Юбилейного, — пустые «хрущевки», глядевшие на случайного прохожего пустыми глазницами окон. Второе — люди.

— Взрослые кучками собираются, развлекаясь аптечными дарами — всевозможными настойками и спиртом. Мусором и осушенными пузырьками этих незатейливых удовольствий завалены первые этажи покинутых домов, — воспроизводит образы в памяти Греков. — Тут же бегают дети. Их развлечения опасны и однообразны — беготня по лестничным клеткам. Казалось бы, что такого? Но здесь важно понять, что собой представляют эти лестничные клетки. Во-первых, ступени засыпаны снегом так, что превращаются в горки. Во-вторых, у них нет перил и стен: то есть скатиться с четвертого этажа по ступенькам на землю, минуя пролеты третьего, второго и первого — проще простого. Конечно, для детей это интересный, хоть и опасный игровой полигон.

Наблюдая за малышней и подростками, их рискованными забавами, Александр Греков много размышляет о том, как повлияет на них это место. Ему интересно, осознают ли дети «мертвенность» своей среды обитания или останутся там прозябать, приняв как должное образ жизни своих родителей?

— У меня нет желания сочувствовать обитателям этих мест, — заявляет автор выставки «Эпицентр». — Меня больше интересует один единственный вопрос: готов ли человек осознать, что мир ему ничего не должен? В нас есть вещь, которую я называю иждивенчеством. Наверняка не раз приходилось каждому слышать чье-нибудь нытье по поводу того, что должно ему государство. Например, о пособиях, на которые беззаботно живут в Европе. Ведь как приятно, лежа с пивом на диване, разглагольствовать о том, кто и сколько украл, сколько государство потратило не на него. И все это вместо того, чтобы подняться с дивана и начать работать.

Греков абсолютно уверен в том, что каждый должен нести ответственность за свою жизнь самостоятельно.

Он предлагает вспомнить нашумевший и провалившийся эксперимент по обеспечению жильем и поддержке малоимущего населения в США. Тогда «экспериментальный» жилой комплекс «Пруитт-Айгоу» (город Сент-Луис, штат Миссури) не превратился в благополучное место, как предполагалось, а стал центром наркомании и бандитизма, покрывшимся грязью.

Занимаясь проектом, художник пришел к мысли, что его работы могут стать своеобразным психологическим тестом. Он поможет понять процентное соотношение зрителей, которые увидят в мрачных картинах не пугающую пустоту, а простор для начала новой жизни.

«Эпицентр» для Александра Грекова — не просто очередная серия работ на социальную тему. Он стал свидетелем трагических разочарований в жизни умниц и эрудитов, видел алкоголизм и прозябание людей, превратившихся к тридцати годам в «печеное яблоко». Но при этом художник наблюдал и стремительные взлеты.

— Эпицентр показал мне вещи, труднообъяснимые случайным совпадением. Линии судеб становятся удивительными часто как раз благодаря эпицентрам, — говорит нам Греков.