Музей современного искусства Эрарта представляет выставку Ильгиза Гимранова, который смог разглядеть ностальгическую красоту в живописной неустроенности родных дворов
-
Около 40 городских пейзажей из серии, которую автор называет любовно — «Хрущевочки»
-
Панельный дом как новый архетип родного очага
-
Вневременные сюжеты, герои которых бредут куда-то из века в век
Воспевание советского типового — панелек, школ, гаражей, бетонных заборов — стало трендом в середине 2010-х благодаря соцсетям: интернет-пользователи увидели во всем этом ностальгическую красоту и научили друг друга восхищаться тем, что раньше вызывало только уныние. Панельный дом стал новым архетипом родного очага, сменив на этой позиции деревянную избушку: многие из них в свое время пали жертвой типовых микрорайонов.
Детство Ильгиза Гимранова прошло преимущественно в хрущевках, а потому свою серию сам он называет любовно — «Хрущевочки». В картину обыденного художник вносит метафизику: дворы и улицы он нередко изображает сверху, отстраненно, как бы с позиции Бога. Надмирная точка зрения позволяет широко охватить происходящее, не придавая особого значения депрессивным коммунальным обстоятельствам. Мусор, разбитые газоны и трубопроводы автор не маскирует, но романтизирует: эти и другие неприглядные подробности он окутывает сумерками либо покрывает свежим снегом или нежной зеленью.
В гимрановских экстерьерах разворачиваются щемящие и вневременные сюжеты. Его постоянные герои — мальчик с собакой и женщина, держащая за руку ребенка, — бредут куда-то из века в век. Неслучайно одна из работ Ильгиза носит название «Пространство без времени». «Если рассматривать городские пейзажи Гимранова как некую целостность, возникает ощущение остросовременного системного художественного мышления с многослойностью аллюзий, отсылок, критических установок. <…> Человеческое, пробивающееся в депрессивном окружении, — давняя тема русского искусства», — отмечает российский искусствовед Александр Боровский.
Типовые жилые районы с малоэтажной застройкой вроде наших хрущевок встречаются во многих уголках мира. Например, в Хельсинки подобные места утопают в зелени, обилие которой приходится по вкусу и белкам, скачущим по деревьям, и самим финнам — тут же, у подъездов, на лавочках можно увидеть мужичков, ровно таких же, как наши, неравнодушных к беседе под пиво. Но комфорт и уют подобных районов вряд ли вдохновил бы автора, который в своих философских сюжетах находит смысл в одиночестве героев, явленном на фоне живописной неустроенности родных дворов.
Интересно, однако, что стилистически жилые дома Ильгиза Гимранова все же отличаются друг от друга: одни предстают опрятными и безмятежными, в духе соцреализма, иные разрушаются и стареют вместе со своими обитателями, а из других уже вовсе ушла жизнь...
Ильгиз Гимранов родился в 1960 году в Казани. С 1978-го по 1986-й Ильгиз работал в мастерской художника Ильдара Ханова, где изучал монументальную живопись, скульптуру и мозаику. В 1987 году Гимранов основал галерею «Арсенал», которая стала центром притяжения неофициального искусства Татарстана. Произведения автора представлены в коллекциях Государственного Русского музея в Петербурге, Государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника «Казанский Кремль», Национального музея Республики Татарстан и Музея национальной культуры в Казани, а также в собрании музея современного искусства ZAMAN в Уфе.
